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候鸿亮王晓晖谈剧集创作:专业性待提高,现实主义史诗创作需突破

时间:2026-01-07 12:36:48
候鸿亮王晓晖谈剧集创作:专业性待提高,现实主义史诗创作需突破
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候鸿亮和王晓晖认为剧集创作专业性待提高,现实主义史诗创作需突破,同时剧集创作要关注网络平台特性,重视现实题材。 具体内容如下:剧集创作专业性待提高题材选择应源于内心喜好:作为制片人,最重要的是选择拍什么和怎么拍。创作者要看见自己内心想要什么,不要因市场流行什么就去拍什么。例如《伪装者》播完后出现二十多个跟风剧,这并非创作者真正喜欢的东西,应慎重对待。正午阳光近两年打造了《琅琊榜》《欢乐颂》等多部爆款、口碑制作,侯鸿亮表示自己之前拍过的所有戏个人都是喜欢的。行业门槛低,专业性难能可贵:现在行业门槛仍然很低,各行各业都会涌进来,专业性就显得难能可贵。当前市场处于变革时代,过去有十几家甚至几十家互联网平台,现在能买得起版权的可能就剩下三四家;过去所有卫视都能播新剧或不错的首轮剧,现在只剩下六七家;制作公司注册的有两万多家,拍过戏的有几千家,实际能够每年坚持有一部戏的可能也就几十家或上百家,大浪淘沙,不能无视市场规律和专业技能,不能觉得有了钱、演员、IP就可以拍一部戏。演员陈数也认为行业门槛低辐射到了电视剧的很多工种,包括表演,做一件事情还是要去学习它。网络平台特性对剧集制作的影响用户时间有限,需快速抓住注意力:用户对互联网上的内容使用时间越来越不够用,所有互联网应用都在争夺24小时,影视剧内容要与所有有趣的、有用的东西竞争,可能因为一个剧不好看,用户就会去玩微博、微信、打游戏等。这要求剧集制作必须在最短的时间给用户最好的东西,抓住注意力。用户选择增多,对制作方式有挑战:在点播式的互联网上,用户选择越来越多,觉得不好马上就跑到下一个内容去了。在这种观看模式下,对剧集制作的方式、方法都会有挑战。此外,互联网为剧集收看提供了更加碎片化、场景化的方式,且在互联网能够播的类型百花齐放,每个圈层的受众都有自己特别喜欢的类型。现实主义史诗创作需突破缺乏表现中国现状的史诗电视剧作品:中国现在是真正意义上的世界强国,但没有一部真正意义上的史诗电视剧作品来表现中国现状。侯鸿亮在做改革开放40周年献礼剧《大江大河》时,读了吴晓波的《激荡三十年》《激荡十年》,以及《腾讯传》《阿里传》和刘强东《我的创业史》等,认为应该找相应的创作团队写今天的故事,这是最该表现且目前作品里缺席的。现实题材受关注但创作有难度:从后台观测,百分之七八十的现实题材受到欢迎,所以现实题材怎么拍好是新时代电视剧一个最重要的关注点。尤其是改革开放近十年以来,当代题材太难写了,中国这十年来的变化风雷激荡,央视已提前规划了十几部现实题材剧,目前都在动态跟踪,有从大的宏观层面去切入的,也有从老百姓的角度去切入的,同时也在找好的合作伙伴,研究能不能在当代题材、现实题材上做一些突破。现实主义感觉逐渐回归:编剧王宛平表示,这几年在创作上有老同志新问题的感觉,以前的创作路子遇到一些障碍,不受欢迎了,但这两年感觉好多了,现实主义的那种感觉又回来了。例如刘江的新剧《归去来》与王宛平担任编剧的《好久不见》,不约而同地关注到了年轻一代的创业故事,刘江认为现在是从物质极大的丰富走向了精神的极大丰富,应该给观众有营养的精粮,不能老给粗粮。
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